Сказка о царе Салтане • Оперные шедевры

13 марта 2013

Из фондов Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства 

«Сказка о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче и о прекрасной царевне Лебеди» (либретто В. И. Бельского по сказке А. С. Пушкина) – четвертый сюжет в рамках выставочного цикла, последовательно представляющего оперное творчество Н. А. Римского-Корсакова. Плодотворное сотрудничество-общение с В. И. Бельским, начавшееся с оперы «Садко», оказало весьма благотворное влияние на все последующее творчество композитора. Глубокая созвучность художественных устремлений композитора и либреттиста в данном случае гибкого «соавтора» пушкинского текста, привела к блестящим результатам в операх «Сказка о царе Салтане» и «Золотой петушок».

Сказочные образы поэзии Пушкина привлекли внимание Римского-Корсакова еще в 1880 году и воплотились в «Сказке» для симфонического оркестра, навеянной прологом к «Руслану и Людмиле» и одноименной оперой М. И. Глинки. В эти же годы В. В, Стасов посоветовал Римскому-Корсакову написать оперу на сюжет «Сказки о царе Салтане» А. С. Пушкина. Реализована эта мысль была позднее (1899-1900), в период празднования столетия со дня рождения великого поэта. От раннего романса 1866 года «На холмах Грузии» до романса «Сновиденье», замыкающего список из 20 романсов на пушкинские тексты; от симфонической «Сказки», оперы «Моцарт и Сальери», кантаты «Песнь о вещем Олеге» к опере «Золотой петушок» — последнему оперному сочинению. Такова линия творческого отклика композитора на поэзию Пушкина. И в этом списке, который дополняют редакции Римским-Корсаковым сочинений других авторов («Руслан и Людмила М. И. Глинки, «Каменный гость» А. С. Даргомыжского, «Борис Годунов» М. П. Мусоргского), «Сказка о царе Салтане» занимает центральное место.

Опера, написанная легко и быстро, окрыленным успехом «Царской невесты» композитором, полным желания сочинять, открыла линию сказочных опер позднего периода. Сохраняя прозрачность и легкость пушкинских строк, складывая красочные детали в пеструю мозаику, композитор и либреттист воплотили в звуках колорит волшебной сказки.

Успех премьерного спектакля был ожидаем и предопределен. Уникальный союз композитора, художника М. А. Врубеля, певицы Н. И. Врубель – непревзойденной Царевны-лебедь, великолепный состав исполнителей во главе с М. М. Ипполитовым-Ивановым в качестве дирижера, принесли ошеломительный успех спектаклю. Это было триумф композитора, предвосхитивший грандиозные юбилейные чествования 35-летия творчества Римского-Корсакова в декабре 1900 года. 

Выставка представляет экспонаты из Фондов Музея театрального и музыкального искусства, связанные с различными постановками оперы, осуществлявшимися на протяжении всего XX века. От состоявшейся уже после смерти композитора премьеры на сцене Мариинского театра (1915) до постановки оперы в ЧССР (1989). Это два женских костюма по эскизам К. А. Коровина; эскизы костюмов, созданные художниками А. Л. Головиным, А. В. Щекотихиной-Потоцкой; зарисовки артистов Э. О. Визеля, эскизы декораций Ю. С. Устинова. Из коллекции Международного благотворительного фонда «Константиновский», ранее принадлежавшей Нине и Никите Лобановым-Ростовским, представлены работы художников «русского зарубежья» — эскизы костюмов и декораций Н. А. Бенуа, И. Я. Билибина, С. М. Лиссима. Копии рукописей Пушкина из собрания Института русской литературы Российской Академии наук дополняют выставку.